Tuer la mère. Quand Luce Irigaray rencontre Angélica Liddell

Abstract

Dans les années 70, des psychanalystes comme Julia Kristeva et Luce Irigaray repensent la maternité et la figure de la mère, à rebours de la pensée freudienne, afin de poser les bases d’une nouvelle appréhension et une nouvelle construction de l’identité féminine. Quarante ans de féminisme plus tard, Angélica Liddell hurle sa haine des femmes et de la figure maternelle sur les scènes européennes. Cet article a pour but de faire se rencontrer ces deux formes de pensées a priori radicalement opposées, notamment en comparant «Le corps-à-corps avec la mère» de Luce Irigaray et la lutte à mort que Liddell organise dans Tout le ciel au-dessus de la terre. Il s’agit de voir comment Liddell, peut-être contre son gré, travaille le matricide originel dénoncé par Irigaray pour délivrer une version violemment moderne de l’affranchissement du désir féminin.

During the seventies, psychoanalysts such as Julia Kristeva and Luce Irigaray went against Freud’s vision of both maternity and the figure of the mother by creating a new way of understanding these concepts to allow a different construction of feminine identity. Forty years of feminism later, the playwright and performer Angélica Liddell shouts her hatred of women and the figure of the mother on every European stage. This article aims to bring these two schools of thought, which at first glance appear diametrically opposed, together by comparing Irigaray’s «Le corps-à-corps avec la mère» and the struggle shown by Liddell in Tout le ciel au-dessus de la terre. This paper intends to highlight how Liddell, possibly against her will, works with the original matricide illustrated by Irigaray and creates a violently new version of the female’s freedom of desire.